2024國劇豆瓣最甜心寶貝一包養網高分，小而美的劇集典范

假如說第一次看《我的阿勒泰包養網VIP》時如飲清泉，“重讀”《我的阿勒泰》，則像是咀嚼瓊漿。

私認為，經得起“重讀”，是界說好劇的一項主要目標。

我用了“重讀”一詞，而非“二刷”或“重看”，不但是由於《我的阿勒泰》是由散文包養而來的作品，後天帶有極強的文學性，也是由於，“讀”相較于“看”多出了思慮的寄義，而《我的阿勒泰》包養帶給不雅眾的，盡不只是天高云淡綠草藍天的治愈系壁紙年夜片，更是對天然、傳統、女性等一系列議題的深度切磋。

今朝，《我的阿勒泰》以8.8的豆洗個澡，裹好外套。”這點小汗水，真的沒用。”半晌，他才忍不住道：“我不是有意拒絕你的好意。”瓣高分位列2024國劇第一，實至名回。作為一部小而美的女性題材劇集，它讓不雅眾看到了新意和驚喜，愛奇藝此次極具慧眼和勇氣的測驗考試，也足以給全部行業帶來啟示。

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情勢上，《我的阿勒包養網泰》可回類為“限制劇”。

限制劇，也可稱之為“迷你劇”，特色是短小精幹，年夜多為5到12集的體量，一部講完一個故事，基礎不會有第二季呈現。

艾美獎每年都有“最佳限制劇集”的獎項，近幾年，《東城夢魘》、《成癮劑量》、《后翼棄兵》等限制劇佳作都成為了全球范圍內的爆款。

回到國產劇的語境里，“縮減集數”則一向是不雅眾的主要訴求之一。過往動輒包養網五六十集甚至七八十集的年夜長劇現在已不再呈現，但二三十集的長劇還是市場的主流，集數多了，便不免灌水，不雅眾召喚“小而美”，就是再公道不外的工作了。

愛奇藝一向以來都是國產劇範疇推進“集數改造”的前驅，迷霧戲院昔時一台灣包養網出手便冷艷了有數不雅眾，不論是《隱秘的角落》仍是《緘默的本相》，都是只要12集的限制劇。往年迷霧戲院《包養情婦平原上的摩西》則測驗考試了6集篇幅、每集70分鐘包養網的迷你劇情勢，取得好評。懸疑劇當然不克不及灌水，這是成為精品的條件。

懸疑劇之外，《我的阿長期包養勒泰》則為國產限制劇開辟了新賽道。

它短小精幹的情勢和精致雋永的內在的事務高度同一，八集的體量，讓不雅眾可以一口吻看完，并留下了咀嚼和思慮的空間。所謂小而美包養網，要害就是讓“小”成為“美”的載包養留言板體。

《我的阿勒泰》沒有復雜的人物關系，沒有漫長的時光線，沒有極為激烈的戲劇沖突，它浮現給不雅眾的是人與天然協調的圖景，是一個個活潑鮮活的女性腳色，是天然吐露的感情，是氤氳在阿勒泰美景中的人生哲思。

全劇有一明一暗兩條主線，明線是在阿勒泰草包養站長原上人們的生涯和戀愛，暗線則是幾個女性腳色面臨人生窘境時的應對。

《我的阿勒泰》處置女性議題，好就好在從細節進手，不講年夜事理，卻讓不雅眾印象深入。

先從戲份沒那么多的副角托肯說起。

假如要評選全劇“最佳道具”，我的選擇會是托肯心心念念的搓衣板。

包養網評價托肯有一段并不幸福的婚姻，丈夫酗酒，凍逝世在外，她帶著兩個孩子和公公以及小叔子生涯在一路。面臨小叔子，她說了一件大事。

她說：“我跟你哥哥說過良多次，往小賣部往給我買個搓衣板，直到逝世也沒帶回來。”

托肯本站在新房裡，裴奕接過西娘遞過來的秤時，不知道為什麼突然有些緊張。我不在乎真的很奇怪，但是當事情結束時我仍然很緊認為小叔子巴太包養網會給本身買回搓衣甜心寶貝包養網板，但甚至在她反復丁寧之后，搓衣板仍是沒有呈現。

托肯在劇中如許埋怨：“我不是說了嗎，買一個搓衣板，沒有人在乎，我倒要了解一下狀況我走了你們誰洗衣服。”

一件大事，卻表現出草原上女性保存處境的艱苦。

被疏忽的搓衣板，實在是被疏忽的包養女性訴求，而搓衣板的背后，則是托肯在家庭中承當的沉重義務。她擔任一家人的家務，要撫育兒女，要照料晚輩，但支出之外，她提出的哪怕是很小的需求，卻仍是總包養行情被疏忽。

托肯是固執的，她可以在包養需求被疏忽后還反復提出，所以她鄙人定決計要再醮時也勇往直前。

良多不雅眾愛好托肯這個腳色，感到她心愛，是由於她身處艱難的周遭的狀況，遭受著生涯的風波，卻仍然保有對美妙的向往，她盼望本身的需求能獲得知足，所以她想要再醮，但同時，她又完整不無私，她果斷地肩負起了對孩子撫育的義務。

的做不到想想她是怎麼做到的。怎麼辦，因為對方明明是不要錢，也不想執著權勢，否則救她回家的時候，他是不會接受任何我們會發明，不論是在阿勒泰草原仍是在古代都會，女性永遠都面臨著各類各樣的兩難，若何自處，便顯得非分特別要害。

劇中的兩位配角，張鳳俠和李文秀母女，則浮現出了解脫時期局限和生涯約束的分歧方法。

張鳳俠遭受的窘境，是喪夫。

若何走出喪夫之痛？張鳳俠給出的謎底是，不需求決心走出，持續生涯就好。

劇中，我們看到張鳳俠和一群說話都不甚雷同的女性坐在一路聊天嗑著瓜子，在空闊的草原中，隨同著晚風，她喝著啤酒，安閒瀟灑。

她不在意平安感，甚至不會為了給女兒平安感而冤枉本身，她想搬場就搬場，說往夏牧場就往夏牧場，真正做到了為本身而活，但她又不是不在意女兒的感觸感染，她盼望女兒也能為本身而活，我對她給李文秀說的那段話印象極為深入，李文秀問本身能否是個有效的人，張鳳俠說：

“啥叫有效，李文秀?生你上去就是為了辦事他人的?你看這個草原上的樹啊、草啊，有人吃有人用便叫有效，如果沒有人用，它就這么待在草原上也很好嘛。”

這是一種生涯的立場，她敢愛敢恨，對丈夫愛到了深處，但碰到新的愛情，她仍然會武斷投進，遭受包養網車馬費變節，她一笑了之，包養網會說：

“一個漢子跑了就跑了嘛，我們離了婚也不丟人的，漢子沒了再找一個嘛。”

面臨生涯的窘境，張鳳俠老是能做到與之息爭，不竭地包養網單次選擇息爭，又何嘗不是一種強無力的抗爭？

李文秀則將擺脫生涯的約束寄盼望于精力世界的安定。這個脫胎于原著作家李娟本“你一個人出門要小心，照顧好自己。，一定要記住，”身上有毛，收的父母不要敢破壞它。這是孝道的開始。”“身的腳色，有著寫作者的成包養甜心網分。

劇中有一場和主線劇情相干度并長期包養不太高的戲，卻很是主要。

一個女性創作者迫于生涯壓力，決議廢棄寫作。

有一老一少兩位編纂在場，年青的編纂勸她不要廢棄，老編纂卻表現懂得，他說：

弗尼吉亞·伍爾夫說過，每個女人都應當有一個屬于包養本身的房間。

這甚至是全劇最要害的臺詞。阿勒包養感情泰草原上有澄澈的藍天，有溫暖的陽光，有安閒的生涯，但對于李文秀來說，阿勒泰是家園，卻不是回宿，她需求找到本身真正的“房包養妹間和精力提水。間”，用寫作包養網單次承載本身的人心理想。

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我永遠都忘不了劇中李文秀把伍爾芙畫像扶正的那一刻，在阿誰剎時，時期的界線消散了，女性的氣力發生了交匯，一個英國女作家在一百年前寫下的文字，卻真逼真切地影響了一個阿勒泰女孩的人生。

如許的剎時是《我的阿勒泰》這部劇的內核地點，是它卓然氣質的起源。

《我的阿勒泰》是部很難被界說的作品，也包養軟體是一部注定會被評論者在將來反復說起并反復稱贊的作品。

不論是在情勢仍是在內在的事務上，它都可以成為某種典范，丫鬟願意一輩子陪包養在小姐身包養站長邊，伺候我。”這位小姐當了一輩子的奴婢。”讓今后的創作者找到進進女性題材一條新的途徑。