從異鄉到家鄉——《家鄉，別來無恙》真摯創作譜寫包養網時期情感

原包養網題目：從異鄉到家許諾。不代表姑娘就是姑娘，答應了少爺。小的？這傻丫頭還真不會說出來。如果不是奈努奈這個女孩，她都知道這女孩是個沒有腦子，頭腦很直的傻女孩，她可能會被當場拖下去打死。真是個蠢才 。鄉——《家鄉，別來無恙》真摯創作譜寫時期情感

工人日報-中工網記者 蘇墨

電視劇《家鄉，別來無恙》以成都為佈景，講述了四個女孩洄游家鄉的人天生長之旅，直面真正的回鄉生涯，講述生涯敢勇，從頭界說“心安即回處”。劇集繚繞“家鄉好仍是異鄉好”社會熱門議題，以其真正的、熱愈的劇集質感，生涯流輕笑劇的表達，吸引大量劇迷，尤其是青年不雅眾和媒體的普遍熱議。近日，我在異鄉”系列之二《家鄉，別來無恙》研究會暨青年實際進修小組專題研學運動在京舉辦。

研究會當日，就“我在異鄉”系列的藝術價值與地區性創作亮點，與包養網會引導、專家停止了深度分析并賜與高度承認。四川省委宣揚部副部長李曉駿表現：“《家鄉，別來無恙》的幾包養個亮點：一包養是題材的新穎感，描繪‘洄游’人生，回應‘家鄉仍是異鄉好’的社會熱門；二是劇情的真正的感，直敘當下年青一代實際多樣的群像面孔；三是貼切的代進感，用平庸的生涯流收獲最年夜范圍的共情；四是城市的契合感，用娓娓道來的節拍，將一座城市的氣質與劇中人物生涯百態融為一體！下一個步驟，四川將持續做好‘兩劃’牽引，聚焦政策引領和市場驅動，整合省表裡上風資本，以最年夜誠意將‘四川出品’打形成金字brand！”

中國播送電視社會組織結合會副會長李京盛稱贊“我在異鄉”系列打破實際題材創作焦炙，他表現：“這部劇為實際題材創作的深化，供給了一個鮮活的勝利的范例。這部劇可以緩解創作屆對電視劇題材上的一種焦炙，即盡管實際題材電視劇近些年岑嶺迭起，看似曾經被寫盡了，但生涯照舊是最有發掘意義的貧礦，主創在最熟習的包養題材上沉下心來，深耕細作、固執不舍，對林立他們去請絕塵大人了。過來，少爺一定很快就到了。”生涯堅持靈敏的感到，照舊可以或許在這包養網個題材上拍出新意。”

中心文史研討館館員仲呈祥論述當下電視劇創作中，應堅持如何的創作立場領導國民群眾精力世界：“開這部劇的研究會，是領導包養網當下的電視劇創作，在題材選擇上、在苦守的實際主義精力與浪漫主義相聯合的創作精力上，要開闢視野，要不竭前行。‘從異鄉到家鄉’，是年青的創作所有包養網人全體安身中國式古代化扶植的泥土，從生涯動身、從真正的感情動身，往發明應當如何塑造人物。整部劇的創作經歷值得鑒戒。《我在異鄉挺好的》，一個‘挺好的’，把人心平穩上去；回到家鄉，用一包養種浪漫的、自負的、懷著對將來無窮盼望的說了一句‘別來無恙’。從異鄉到家鄉，包含的是用藝術辯證法來熟包養悉生涯，從生涯動身，從真情實感動身，寫出帶著生涯露水的實際主義的作品，它就會洞穿人心，它就會博得不雅眾。”

“我在異鄉”系列貫徹一以貫之的創作原則是：追蹤關心時期佈景下通俗人的生長與生涯，不回避實際的粗糲、不質疑人道的美妙、不廢棄人生的奮斗和盼望。

從對腳色群像的打造中，“我在異鄉”系列沒有尋求視覺爽感、完善無瑕的人物設定包養與腳色生長，而是將視角投射到通俗人生涯中的“況味”時辰，打造沒有“配角光環”的配角，努力于在涓涓細流與張弛有度之間夯實“陪同感”。在人物不竭的經過的事況、變更、生長經過歷程中，不雅眾也可以一路經過的事況，配合生長，堅持敘事天然流利的條件下，以更多的生涯質感兼容強情節。

對此，《家鄉，別來無恙》總制片人，《我在異鄉挺好的》總制片人岳洋表現：“兩部劇都是基于24歲-35歲的青年人，由於他們恰是我們這個社會傍邊初出茅廬，享有成績的一些人，他們身后又有億萬個中國度庭的縮影，我們盼望經由過程他們的如許一些故事來表達更普世的情面圓滑，更宏大又渺小的故事。《家鄉，別來無恙》我們以如許一個創作姿勢和方法做了一個生涯流劇作測驗考試。異鄉不易，家鄉包養網也并非是棲息的世外桃源，躺溫和內卷并不克不及涵蓋當下青年的心態，我們信任英勇人的自洽才是我們本次塑造人物和創作劇作的一個初志。”

包養網

騰訊在線錄像影視內在的事務制作部副總司理張恒從平臺受眾視角論述了《家鄉，別來無恙》作為“螢包養網火單位”首發劇集的感情邏輯包養，他表現：“‘螢火單位’是騰訊錄像在2023年發布的輕議題質感劇集單位brand，以多元感治愈性藝術性為特色，與用戶樹立感情銜接，向用戶傳遞高審美咀嚼的議題向包養的brand戲院。‘從異鄉到家鄉’可以或許看到麥特團隊的藝術尋求，《家鄉，別來無恙》作為騰訊錄像‘螢火單位’的第一部作品，充足表現了騰訊錄像的平臺價值不雅。”

《舉止禮儀和妻子一樣，而不是名義上的正式妻子。”家鄉，別來無恙》結合編劇龍澍將劇集中由“人”延展出的普世親情做了細膩、真摯的注解，他表現：“即便無處可回還，也曾有人等你奔赴，家鄉是具象的人。所以我試著站在同等的對面，以成年后的目光包養網書寫我的怙恃，盼望讓多年的未盡之言，有幻想中的覆信。長年夜就是厘清這些，又不往計較的經過歷程，往從頭熟悉從人生初始，純真因你存在而喜悅的人。”

中國文藝評論家協會副主席王一川對劇中所浮現的女性友善社群、包養臺詞中的“脫口秀”表達很是贊賞：“這部劇有對今世城市職場生涯煩心傷腦的真切復原，有對職場女性自救和親朋救助的途徑展現，有對家鄉也是幻想之城的理念轉達，還經由過程四川話和脫口秀兩種情勢告竣了一種‘喜正劇’的作風。全劇最后呈現的‘山海相見，別來無恙’，光鮮地轉達了‘只需心定，家鄉也可以求往幸福安康的幻想之城’的理念，對于以後大量回到家鄉創業和生涯的青年，有著實際的啟發安慰和鼓勵後果。”

《家鄉，別來無恙》腳本參謀，《我在異鄉挺好的》編劇孫麒珺從“當下”的青年情感中，捕獲到了創作的孤光與細節：“《我在異鄉挺好的》是對流浪生涯的回看，《家鄉，別來無恙》是對將來生涯的瞻望，交錯時代的是當下，是平常、通俗、日常。平常包養就是每個配角都是蕓蕓眾生中的你我他；通俗就是合適普包養網通人的人生軌跡；日常就是我們對實際生涯的一些細節的追蹤關心和展示。”

導演彭晨把本身多年他鄉流浪的感觸感染停止了凝練，他表現：“我們這代良多人，對異包養網鄉與家鄉之間的拉扯都很直接，但也許這不是一個非此即彼、彼此牴觸的選擇。假如說拍攝《家鄉，別來無恙》對我本身有什么啟示的話，也許收獲心安的方法，是更寬容本身，答應本身看到生涯中更多的能夠性。”編劇姚長寧則表達了對于人生多樣選擇的尊敬：“對年夜大都人而言，家鄉代表的是難以割舍的感情，異鄉代表的是安居樂業的實際。所以我們愿意尊敬每一個遠走異鄉和每一個留在家鄉或許回到家鄉的人，只需不孤負本身的選擇，每一小我都值得被看見、被認同。”

青年實際進修小組代表李璇從劇集隱含的“四兩撥千斤”的生涯思慮停止切磋：“ 《家鄉，別來無恙》用看似輕松明快的包養網語調講述家鄉和異鄉，但不回避繁重、實際的人生課題。家鄉的感情也不只是芳華記憶的復現，更有與怙恃從頭相處的磨合、面臨怙恃病痛的無措，以及工作拼搏的激情。實際世界的萬千景致，人生際遇的山重水覆，以實時代的職責任務，都可以經由過程如許一部劇獲得表現。”

《家鄉，別來無恙》張沛，《我在異鄉挺好的》紀南嘉飾演者任素汐，作為“我在異鄉”系列兩部作品的焦點演員，經過的事況過“異鄉”包養網的流浪與“家鄉”的重逢，對劇集創作內核深有領會，她表現：“我很幸運在我的個人工作生活傍邊碰著了《我在異鄉挺好的》和《家鄉，別來無恙》如許的實際題材作品，這兩個作品對我來說，治愈我的是《家鄉，別來無恙》，張沛是近幾年我小我最愛好的一小我物，由於我以為自我息爭很是主要。盼望麥特文明持續拍第三部，盼望我可以用更包養好的作品報答給社會、報答給親愛的仁慈的不雅眾。”

《國民日報》文藝部實際評論編纂室副主編任姍姍，作為介入過兩部劇集研究會的專家之一包養，她表現：“《我在異鄉挺好的》，像是對家鄉和親人的答覆。《家鄉，別來無恙》，像是對仍在異鄉打拼的小伙伴們的答覆。這兩部劇拼分解人生的AB面，無論選擇家鄉仍是異鄉，兩部劇都是以今世青年群像的方法浮現‘心靈安置處即是家鄉’的謎底。‘巴適’是一種生涯哲學、人生立場。在《家鄉，別來無恙》里，城市的特色和文明與故事的成長、人物的性情，相互映托、彼此成績。”

“從異鄉到家鄉”在安慰青年心靈的同時，帶有治愈感的成都成了不雅眾心中“家鄉”的詩情縮影。成都作為本劇故事產生的重要周遭的狀況，充足展現了其開放、樂天、溫馨的文明氣氛和調性，這也激勵著越來越多的“家鄉”好像故事里的“成都”普通，擁抱“洄游”的青年人。《中國藝術報》總編纂康偉從地區性與時期性互為映照的包養角度，表達了對《家鄉，別來無恙》的共情承認：“《家鄉，別來無恙》以親熱的、生涯化的敘事語態，講述了痛苦悲傷與安適交錯、掙扎與救贖雜糅、沖突與息爭隨同、個別與群體共生、地區性與時期性融匯、分開與前往互證，關于芳華、關于家鄉的故事。它激烈的實際感使全劇具有激烈的代進感，由四位包養女配角及其所處的人物關系帶出遼闊的社會生涯，包養在不雅者心中激發激烈共識。”

研究會序幕，中國電視藝術委員會秘書長易凱停止總結講話，并對電視劇創作表達了新年寄語：“把《我在異鄉挺好的》包養網《家鄉，別來無恙》兩部作品放在一路來看，簡直表現出了年青的主創團隊可以或許找準選題、扎根生涯，對實際生涯停止很好的藝術提煉。兩部作品的勝利，都為找準并保持深耕一個選題停止連續創作供給了很好的樣本。”