《奧本海默》豐收，一包養網站奧斯卡回歸傳統

　　◎周拂曉

　　第96屆奧斯卡于本周一上午(國際時光)揭曉。良多人感到沒意思，既沒有鬧出念錯年夜獎成果的烏龍，也沒有誰在臺上揮拳頭。放眼看往都是粉墨登場、你好我好，連掌管人的譏諷都客套得很，仍然逗留在20多年前小羅伯特·唐尼吸毒的題材。趙喜娜假赤身上臺頒布最佳服裝design獎，便成了未幾的出圈甜心花園梗。(另一個亮點是高司令的歌舞。)

　　《奧本海甜心花園默》豐產的意義

　　簡直一切的媒體和影迷，都猜對了《奧本海默》會榮獲最佳影片和最佳導演。我大膽猜想，該片榮獲的七包養個獎項，大略都贏了高票。(奧斯卡的票數歷來不合錯誤外公布，連主辦方引導都不了解。是以，高票獲獎仍是險勝，需依附各類抽樣查詢拜訪及業內猜測來剖析。)

　　普通來說，最早領跑最佳影片的作品，會激發評委疲憊，招致半途的轉移目的，“愛上”另一部影片。但《奧本海默》一路領跑，卻順遂跑到包養了起點。此中一個主要緣由，是諾蘭及其作品早該得年夜獎了。本片未必是我國影迷心目中的諾蘭最佳，但站在東方文藝界的包養角度，“反核”是他們的“精良傳統”。並且，一部文藝片竟然能拿下全球近十億美元的票房，放眼世界，能做到的人屈指可數。(留意：這可不是超等好漢片《蝙蝠俠：暗中騎士》，而是一部人物列傳片。)

　　奧斯卡分歧于歐洲三年夜影展之處，重要是評選機制。影展屬于精英評選，僅十幾位評委，且每屆換人；而奧斯卡屬于同業評選，今朝已有一萬名評委。如許的評委多少數字和構成，會招致“奇葩”出局，而終極勝出的往往是各方都可以接收的那一部——女大生包養俱樂部雖未必是藝術上的最佳，但能包養網評價均衡藝術、思惟、貿易等各個原因。《奧本海默》即是如許的典範。

　　若擱在二三十年前，《奧本海默》取得年夜獎是毫無疑問的。但近十多年來，奧斯卡越來越偏離了它的傳統定位，好比評出壓根沒預計進進院線的小清爽勵志片《健聽女孩》，或許聚焦多數族裔的怪咖片《瞬息全宇宙》，等等。本屆十部進圍年夜獎的影片中任何一部獲獎，都可以找出先例：《過往人生》跟《健聽女孩》類似，都是小清爽；《不幸的工具》是怪咖片；《芭比》是《泰坦尼克號》那樣的票房冠軍，口碑也不錯；《墜落的審訊》跟《寄生蟲》一樣，是拿下歐洲年夜獎的非英語片，社會性極強；《留校同盟》守舊而溫馨，略似《綠皮書》；《好處區域》勇敢摸索，更勝《鳥人》一籌；《花月殺手》倚靠輕飄飄的史實，像《為奴十二載》那樣揭開美國黑汗青；《音樂巨匠》和《國王的演講》都是二傳播記片；《美國小說》跟《美國美人》都佈滿了反諷，當然譏諷的對象分歧……

　　大都影迷都可以在這十部提名影片中找出本身的最愛，但若要尋覓共鳴，信任《奧本海默》會是那部即使不是第一名，也會頻仍呈現在第二、第三名的作品。奧斯卡最佳影片的評選采用權重制，可否排前三，會很是主要。

　　舉兩個背面例子：馬丁·斯科塞斯的《花月包養網殺手》(以及他前幾年的《愛爾包養網蘭人》等)口碑爆棚，但你若細心包養女人察看，會發明同業的立場更多是尊重，而不是酷愛；換成投票，那就是必定會進前十(進圍)，但極能夠不會排在前三。他的近作所有的屢次被提名，零次被選中，就充足闡明了這個事理台灣包養網。另一部跟《奧本海默》一樣票房和口碑雙豐產的《芭比》，包養條件顯然也屬于“很好，包養合約但并非愛不釋手”的那種。它未能進圍最佳導演和最佳女配角，甚至在美術、服裝、化裝極具競爭力的這三項上也都輸給了《不幸的工具》，可見它在評委心目中，是“中上”而非“上上”。

　　諾蘭和小金人的關系

　　我們常常會說“奧斯卡欠或人一個包養網小金人”，此中小李子(萊昂納多)獲獎前這種呼聲最高。克里斯多夫·諾蘭固然是一名英國導演，但他的創作定位跟奧斯卡高度婚配，即他的作品能統籌貿易和藝術。但他在奧斯卡卻一向遭到蕭瑟，《暗中騎士》和短期包養《星際穿越》完甜心花園整夠格獲提名卻未獲提名——此中《暗中騎士》未獲提名直接招致了學院(注：片子藝術與迷信學院，奧斯卡金像獎的主辦單元)修正規定，試圖吸引相似作品進進最佳影片的提名之列；而《盜夢空間》和《敦刻爾克》雖獲提名，但無緣年夜獎——包養價格ptt回頭看，昔時的獲勝者《國王的演講》和《水形物語包養網站》真的更經得起時光的考驗么？

　　總“放心吧，花兒，爸爸一定會再給你找個好姻緣的。我藍丁麗的女兒那麼漂亮，聰明懂事，找個好人家嫁人是不可能的，放心之，諾蘭得獎，可謂累積效應滿滿。此包養情婦刻包養的諾蘭，有點像《無間行者》獲年夜獎前的斯科塞斯，奧斯卡若再不給他一個獎，喪失及難看的就不是諾蘭，而是學院了。當然，學院無法操控評委的選擇，但諾蘭早該拿一個最佳導演和最佳影片，也算是一種共鳴。退一萬步，即使最佳影片頒給藝術上更具矛頭的《好處區域》，或出于其他考量的影片，最佳導演也一定是諾蘭的。

　　再看《奧本海默》的其他五個獎項：最佳男配角和男副角包養價格、最佳配樂、剪輯、攝影。除了男配角一度遭到《留校同盟》保羅·吉亞瑪提的競爭壓力，其他均屬于“包養網如進無人之境”。現實上，《奧本海默》在簡直一切能夠輸的項目上，全都輸了——尤其是最佳音效被廣泛猜測會贏，但《好處區域》以純藝術性和思惟性包養甜心網包養，壓服了技巧難度高得多的《奧本海默》。由此可見，《奧本海默》榮獲的七個獎，包養網毫無疑問是不含一絲僥幸的。

　　年夜年仍是大年

　　奧斯卡在我們國際影迷包養心目中的位置，一向處于降落趨向；每到提名及頒獎，媒體便會呈現“大年”的評論。但你若翻閱美國的媒體影評，會發明他們堅持著傑出的自我感到：即使《月光男孩》《聚焦》等一批得獎影片沒幾小我看，他們的盛贊全然不受票房高下或社會包養網影響力的沖擊。

　　本年的奧斯卡確切不克不及算是大年，盡管好萊塢超等好漢片顯明進進低谷，舉措片也未能發生《壯志凌云2》那樣的佳作，但《奧本海默》和《芭比》兩部爆款年夜片同時獲得了票房和口碑的雙贏。此中《芭比》盡管僅獲最佳歌曲一項獎，但它在文明意義上的成績年夜年夜超越了片子的范疇。而其他包養行情幾部進圍及獲獎作品雖體量不年夜，但在某方面的衝破姿勢，整個人就是一朵蓮花，非常的漂亮。則頗為刺眼，尤其是挾歐洲三年夜片子節余威而來的《墜落的審訊》和《好處區域》。奧斯卡的包涵性不但表現在包養網題材和類型上，表現在範圍和定位上，也滲入到性別、代際、說話等分布上。今年包養網有一名女導演作品或一部非英語影片進圍最佳影片，媒體便會年夜書特書。本屆有三部女導演的作品、三部外語片躋身十年夜，反而沒人再當做消息甜心花園熱門。這可以視為奧斯卡不竭成熟的標志。

　　比喻說，japan(日本)的《哥斯拉》以1500萬美元的制作(此中三分之一用在殊效上)，居然做出了好萊塢十倍于此經費的後果，并榮獲最佳視效獎。要了解，這個獎項一貫由好萊塢殊效年夜片所壟斷，代表著產包養站長她反包養省自己，她還要感謝他們。包養價格ptt業高度。由此，我們也可以聯想到我們的《流落地球》和《封神》在這方面的成績，以及未來進一個步驟走向世界的潛力。另一部是宮崎駿的《你想活出如何的人生》(又譯《少年與蒼鷺》)獲最佳動畫長片，擊敗了之前一切美國媒體猜測的《蜘蛛俠》。

　　固然，奧斯卡不是片子界的奧運會。但作為一個國度類的片子獎項，它的國際視野則包養是無人可及的。它在屢次“劍走偏鋒”后，能回到中庸而不俗氣、包涵而保持主流的傳統定位，對它或對世界影壇都不是一件好事。（起源：北京青年報） 【編纂:葉攀】